Exercícios para o ENEM (567)

Um bloco de 5 kg está em repouso em uma superfície horizontal e lisa. Uma força de 25 N é aplicada na horizontal para mover o bloco. Considerando que o coeficiente de atrito cinético entre o bloco e a superfície é 0,2, qual será a aceleração do bloco?

Utiliza 10 m/s² como aproximação para g (gravidade).

Considere um sistema de dois blocos conectados por uma corda ideal e sem massa, que passam por uma polia também ideal.

O bloco A, de 4 kg, está sobre uma superfície horizontal lisa, enquanto o bloco B, de 2 kg, está suspenso verticalmente.

O sistema é puxado para cima e para a direita por uma força externa F aplicada ao bloco A.

Sobre o comportamento do sistema e as forças envolvidas, analise as afirmativas abaixo:

( ) Se não houver aceleração no sistema, a força aplicada F é igual ao peso do bloco B.

( ) Se houver aceleração no sistema, a força de tração na corda será maior que o peso do bloco B.

( ) A força de atrito é desprezível no bloco A, pois a superfície é considerada sem atrito.

( ) A aceleração de ambos os blocos será a mesma por estarem conectados pela corda.

Um bloco de massa 10 kg está em repouso sobre uma superfície horizontal. Um empurrão horizontal é aplicado ao bloco, resultando em uma força total de 50 N. Considerando que a força de atrito estático máxima entre o bloco e a superfície é de 40 N, determine se o bloco se moverá e, se sim, qual será sua aceleração.

I. A Luta Armada contou com a participação de políticos, estudantes, trabalhadores e mesmo militares, a exemplo de Carlos Lamarca.

II. Entre suas ações, os grupos armados realizavam sequestros de diplomatas para negociar sua soltura pela liberdade de prisioneiros políticos.

III. A reação dos militares à Luta Armada ocorreu dentro dos limites constitucionais, com amplo direito à defesa dos acusados por subversão.

"A prática da tortura instalou-se nos quartéis ainda no início do governo Castello Branco, e se espalhou como um vírus graças ao silêncio conivente dos participantes do núcleo do poder — civis e militares. Ao se converter em política de Estado, entre 1964 e 1978, a tortura elevou o torturador à condição de intocável e transbordou para a sociedade. Para a tortura funcionar, é preciso que existam juízes que reconheçam como legais e verossímeis processos absurdos, confissões renegadas, laudos periciais mentirosos. Também é preciso encontrar, em hospitais, gente disposta a fraudar autópsias e autos de corpo de delito (...). É preciso, ainda, descobrir empresários prontos a fornecer dotações extraorçamentárias para que a máquina de repressão política funcione com maior eficácia."

SCHWARCZ, Lilia Moritz e STARLING, Heloisa Maria Murgel. Brasil: uma biografia. São Paulo: Companhia das Letras, 2015. pp. 460-461.

Segundo o texto, a tortura tornou-se uma prática de estado durante a Ditadura por:

“Nessa época, respaldada pela política do governo Costa e Silva (...) a ofensiva militar e paramilitar transferiu os ataques (...) [para o] teatro e profissionais da área. Atores foram espancados, sequestrados, humilhados e teatros pichados, destruídos e bombardeados. (...) Em Porto Alegre, a encenação da peça [Roda Viva] enfrentou problema semelhante. No dia seguinte à estreia do espetáculo no Teatro Leopoldina, em 4 de outubro de 1968, as paredes do teatro amanheceram com pichações do tipo “fora os agitadores”, “comunistas” e “abaixo a pornografia” e, em 7 de outubro de 1968, o chefe do SCDP interditou a encenação do espetáculo (...), [acusando que] “os responsáveis pela peça vêm desrespeitando de há muito as determinações da censura federal através de marcações improvisadas e gestos indecentes provocando tumulto”.

GARCIA, Miliandre. “Ou vocês mudam ou acabam”: teatro e censura na ditadura militar. (1964-1985)/ Miliandre Garcia. – Rio de Janeiro: UFRJ/IFCS, 2008. p.138

Sobre as manifestações artísticas e culturais durante a Ditadura Militar, avalie as seguintes afirmações:

I. A censura e a violência física de militares e paramilitares consistiam em riscos reais à classe artística durante a Ditadura Militar.

II. O teatro foi o setor artístico mais conhecido pela crítica à Ditadura nos anos de 1960 e 1970, tendo em vista que a música e a literatura permaneceram indiferentes ao regime.

III. Embora buscasse imprimir um ar de institucionalidade e legitimidade, ações como a ocorrida em Porto Alegre em outubro de 1968 comprovam a brutalidade dos agentes da Ditadura.

É correto o afirmado em:

Entre 1971 e 1978 um representante da Fiesp [Federação das Indústrias de São Paulo] fez mais de duzentas visitas à direção do DOPS paulista. Chamava-se Geraldo Rezende de Mattos e era diretor de empresa no complexo industrial de Nadir Figueiredo, um dos barões do sindicalismo patronal. A Ford e a Volkswagen forneciam carros, a Ultragaz emprestava caminhões e a Supergel abastecia a carceragem da rua Tutoia com refeições congeladas. Segundo Paulo Egydio Martins, que em 1974 assumiria o governo de São Paulo, “àquela época, levando-se em conta o clima, pode-se afirmar que todos os grandes grupos comerciais e industriais do estado contribuíram para o início da Oban”.

GASPARI, Elio A ditadura escancarada. São Paulo: Companhia das Letras. Edição Digital, 2014.

O trecho do livro de Elio Gaspari revela um aspecto central da ditadura, que foi:

Em uma experiência aleatória foi lançado duas vezes um dado. Considerando que o dado é equilibrado, qual a probabilidade de:

a) A probabilidade de conseguir no primeiro lançamento o número 5 e no segundo o número 4.

b) A probabilidade de obter em pelo menos um dos lançamentos o número 5.

c) A probabilidade de obter a soma dos lançamentos igual a 5.

d) A probabilidade de obter a soma dos lançamentos igual ou menor que 3.